王天明在玉石上進行雕刻。齊魯晚報記者于悅攝

　　《核舟記》課文相信很多人都耳熟能詳，里面描述了一件精巧的用核桃雕刻的小舟，使用的就是微雕藝術。濟南的非遺藝術中也有這一門類，王天明是它的代表性傳承人。他不僅能在玉石、壺、米粒等材料上雕刻上百個漢字，還能在一根頭發絲上雕刻。

　　齊魯晚報記者于悅

　　拜一字之師 苦練微雕

　　跟許多人一樣，王天明也是從小喜歡寫字、畫畫，參加工作后也沒有放棄，先是“上山下鄉”到青島一個養馬場，白天勞動，晚上點一盞油燈練字。兩年后到沂蒙山一個軍工廠干了四年鉗工，還參與了工廠的文藝宣傳隊。1975年王天明被調到濟南的教學儀器廠，一直沒有離開“筆桿子”崗位。

　　看到王天明熱愛文藝，身邊的朋友推薦他嘗試做一種叫微雕的藝術，王天明這一接觸便一發不可收。他先是練習刻蠅頭小楷，后來又發展到芝麻粒大小的字，自己練了三四年時間后，王天明想學些更深層的技法，就慕名找到了山東工藝美術研究所的高級畫師楊瑞生。

　　“那時楊老師已快80歲了，他自己因為青光眼已經不刻微雕了，也不愿收學生。見我態度十分誠懇，他說就是一個字‘練’。”王天明說，雖然楊老師只教給了一個字，在心里他也認他為一字之師，“讓我練就說明我的功夫還不到家，實踐出真知，到后來我發現除了手法上要練，還需要內心的修煉，不斷提升自己的境界。”

　　如今王天明也有了兩個學生，李衛和張軍，兩人都在微雕領域有了自己的建樹，張軍已成為微雕市級非遺傳承人，擅長字畫微雕。李衛擅長立體微雕。

　　一根頭發絲上刻“天下為公”

　　濟南微雕形式有三絕：微書、微畫、微型工藝。內容上則以儒釋道、唐詩宋詞、漢賦等傳統文化為主。王天明家中陳列著不少在玉石、玻璃、壺上雕刻的作品，其中要屬孔子的形象和語錄最多。

　　在不同的材料上，微雕使用的刀具也不一樣，在頭發上刻字是王天明的獨門絕技，其中的技法也是他歷經千百遍的失敗，數十年苦心鉆研出來的。2005年，王天明完成了他的第一件發雕作品，在一根極細的白發上刻下“和平統一，天下為公”八個字，甚至還有落款和印章，用10倍的放大鏡根本看不見，得用100倍的。

　　王天明說，這種發雕需先把弧形的頭發處理成平面，而且要選用青壯年的白發，至于怎么固定、磨刀、雕刻都是一套特殊的微雕技法。“實際上刻字的時間不到半分鐘，但成功率很低，100多根頭發中也就兩三根能刻成。”在全國會發雕技術的也就兩三個人。

　　一般而言12根頭發并列才有1毫米粗，一根頭發也就七八微米那么細，有的人以為做微雕時需使用放大工具，但其實微雕師是完全憑肉眼和感覺進行的，“刀子一刻上去就會起一片粉末，根本看不到，其實相當于閉著眼睛刻字。”

　　為母親量身打造郵票式微雕

　　很多人并不知道，微雕大師王天明的母親就是梅蘭芳弟子、著名京劇大師張春秋，她曾因在現代戲《紅云崗》中成功塑造了“紅嫂”這一經典藝術形象而蜚聲海內，曾受到毛澤東、周恩來等領導人的接見。

　　王天明說，母親出身窮苦，6歲就被賣給了戲班子唱戲，連姓都隨了戲班老板。當年，王天明被下放到青島養馬場就是和母親張春秋一起的，后來張春秋也來到了濟南的山東省京劇院，一直到去年89歲時去世。

　　2014年，在紀念母親從事舞臺藝術80周年的活動上，王天明做了一副微雕作品送給了她，在五塊郵票樣式的玉石上雕畫了張春秋塑造的經典舞臺形象，并刻上了她的京劇唱詞。

　　“母親只知道我做著自己熱愛的微雕，但也不是特別懂，看到我專門為她制作的微雕后感動得不得了。”雖然母子倆從事著不同的非遺藝術種類，但某種程度上也是一種傳承。