一幅幅看似精致飄逸的國畫作品，湊近細看，竟有凹凸立體之感，“這不是國畫，這是我的繡品”。從事刺繡40余年，面對來者的疑惑，徐秀玲總要解釋上幾句。與一般的繡品不同，徐秀玲手下的作品似乎更加傳神、立體，“這些繡品里的一種重要材料，就是我們的頭發”。

作為魯繡的一種，發絲繡因其獨特的技藝和表現力，已被列入山東省級非物質文化遺產，作為非遺傳人的徐秀玲，在創作之余，也希望能有更多人關注到它，將這門已經存在千年的技藝傳承下去。

發絲做線，一天只繡硬幣大小

徐秀玲是地道的濟南人，今年60歲的她，從事刺繡工作已有40余年。幾十年與針線為伍的生活，如今回想起初次接觸刺繡的場景，她感嘆一切都是緣分使然。

“和很多非遺傳人不一樣，我學刺繡沒什么家學淵源，也沒那么多的故事。”時間回到上世紀70年代，17歲的徐秀玲剛從學校畢業，和那個時代大部分人一樣，選擇進入工廠做工，那時分配她去的，正是濟南刺繡廠。“就是從這里，我第一次接觸到了刺繡”。

初入刺繡廠的日子，徐秀玲學習的是機器繡，兩年多后，她和其余100多個業務能力突出的同事，被調整去學習手繡，自此與刺繡結下了不解之緣。“開始是國家分配工作，但我挺幸運，接觸了之后，確實對這個有興趣。”就這樣，刺繡成了她這輩子放不下的事業，即使在刺繡廠停產之后，面對同事們的紛紛轉行，只有徐秀玲堅持了下來。

“發絲繡就是在廠里工作時，跟著一位老師傅學的。”在徐秀玲幾十年的刺繡生涯里，發絲繡是其中很重要的一部分，顧名思義，就是以頭發和絲線入繡，對于刺繡者有著很高的技藝要求。不僅刺繡用的頭發需要經過特殊的工藝進行染色，就連絲線也要求極高，“一股絲線要分成1/24使用，特別注重細節的地方，甚至要分成1/32，手上用勁要勻稱，稍有不慎就會把線扯斷”。

徐秀玲說，往往十幾針下去，繡面上肉眼看去幾乎看不出有什么進展，往往端坐一日，幾小時的針線飛舞，最后也只得硬幣大小的一塊圖樣，“小作品繡幾個月很正常，大作品就要用年計算了”。

傳承千年，要將老手藝發揚光大

如今，徐秀玲也記不清自己手下已繡成了多少幅繡品，可要說令她印象最深的，當屬那幅《鵲華秋色圖》。作為濟南人，鵲山、華山的景色在徐秀玲心中一直有著重要的意義，用刺繡的技藝重現《鵲華秋色圖》，也是她心中多年的愿望，“而且用發絲繡的技法，與普通魯繡比，繡出來的圖樣會更加立體，還會有啞光的效果，能更好地展現國畫的水墨韻味”。

功夫不負有心人，耗時兩年半的時間，徐秀玲終于用她手下的針線重現了鵲華秋色的美景，這也是她所有作品中耗時最長的一幅，2010年，她也是憑著這幅作品，獲得了首屆中國非物質文化遺產博覽會銀獎。“得獎后，有不少人聯系我想買走這幅作品收藏，我都沒舍得”。

離開刺繡廠的日子，為了生活，徐秀玲也經營了自己的刺繡工作室，如今年過六十，眼看著兒女漸漸獨立，生活也安逸順遂，她更想靜下來，回歸刺繡本身。“以前的時候，常常靜不下心來，時不時就有人上門，一分心，手下的活就干不好了。”徐秀玲說，自己現在也上了年紀，眼神越發不如從前，再也不能像年輕時一樣在繡品前一坐就是十幾個小時，“想趁著這幾年身體還行，再出幾件好作品”。

只是現在最讓她放心不下的，還是這門手藝的歸宿，“不算別的，只說發絲繡，從現存發現南宋最早的作品算起，到現在也有千年時間了。”好在近些年來隨著大家對這些老技藝越發重視，她對傳承這事也越來越有信心，“咱們非遺保護中心牽頭，每年都會舉辦培訓班，我去授課，對刺繡感興趣的人會來參加，人也是越來越多。”不僅如此，徐秀玲之前的老同事也回到了刺繡圈中，重新拾起了之前的手藝，“相信大家一起努力，一定能把老祖宗的手藝發揚光大。”（濟南時報·新黃河記者 俞丹）